翁振新艺术空间

作为我国现代美术教育的先驱者之一，我省美术界和美术教育界的一代宗师，谢老走过了94年漫长的人生历程，他把自己的毕生都奉献给艺术和艺术教育事业。他原名葛民，字投入，号跛公，1902年出生于厦门，自幼酷爱绘画，从1919年起在国外学习研究绘画长达16年，以优异成绩先后毕业于菲律宾大学美术院、巴黎朱利安美术院。他有深厚的中国传统文化素养，又在国外系统地接受了西方美术的严格训练，同时悉心观摩研讨了西方各个时期的艺术珍品。学贯中西的文化修养，无疑为他的艺术发展尊定了坚实的基础。回国后，他的油画作品曾参加厦门、杭州、福州等地的展览，博得社会和美术界的好评。可惜，他的作品两度遭受浩劫，大部分毁于日寇侵华时的厦门战火，其余则在十年动乱中被洗劫一空，有的甚至是当着他的面付之一炬。他是我国早期出国学习的为数不多的老一辈美术家之一，早在 1933年1月，他就与黄显之、吕期百、常书鸿、刘开渠等30人在巴黎成立“中国留法艺术学会”，发表宣言，为中国现代美术事业进行了早期的探索和开拓。

1934年归国后，谢老先后在厦门美专、福建音专、福建师专、杭州艺专任教。特别是他为我省美术人才的摇篮、福建师大艺术学院的前身——福建省立师专艺术科的创办和发展披荆斩棘，呕心沥血。解放后他长期担任福建师范学院艺术系主任，十年动乱期间，受到残酷迫害，粉碎“四人帮”后，强加在他身上的不实之词被推倒，他获得平反，担任福建师范大学艺术系主任，虽然年事已高，仍精神饱满，领导全系师生员工群策群力，积极进行教学改革。在半个多世纪的艺术教育实践中，他以坚强的毅力、深挚的热情、执著的探索，创立了一套科学完整的具有特色的美术教育体系，不但使福建师大美术系在国内同类专业中具有较高的水平，也为福建美术和美术教育事业的发展奠定了坚实的基础。他运用辩证唯物主义观点进行教学研究，一贯强调素描是绘画的基础，主张严格的素描写生练习，培养坚实的素描功力和熟练的写生技巧，同时加强速写和构图训练。在此基础上培养专长，使学生日后不但能胜任教学工作，又能在创作上得心应手。他的一系列卓有见识的教学主张，凝聚在他的论著《素描的理论和实践》一书中。记得80年代初，那时他年纪已近八旬，仍是每天拄着拐杖到系里办公，到教室里检查教学，看着他一步一步走得那么吃力，我们都觉得心疼，但是他毫不在意，心里装的是系里的工：作。他实事求是地总结办学得失，深切意识到培养学生自由造型能力和创作能力的重要性，亲自抓《速写与构图》这—课程的建设，委托我编写大纲，他反复审阅，几易其稿，才定了下来。他的认真和严格给我很大的震动，这便是学者，在他面前，来不得半点的取巧。在他身上，我深深地感受到一种人格的力量。他对艺术，对人生对现实生活都持严肃认真的态度。他经常告诫我们，艺术不是沙龙的摆设，不是个人沽名钓誉的工具，艺术是为人民大众的，艺术作品的高格调来自艺术家的高尚品格。他谆谆教导学生，学画要先学做人，要有正确的世界观，人生观。他严于律己，淡薄名利，他爱校爱生，尤其关心青年教师的成长，为他们多方创造条件。他在漫长的艺术教育实践中培养了大批美术教师和文艺干部。历届一千多名校友遍布全国许多省市，港澳地区和美国、日本、东南亚、澳大利亚等，他们中不仅涌现了大批优秀教师，还出现了许多知名画家和文化宣传骨干。正像他在自己的诗集《复燃草》中所咏诵的：“春风何浩荡，桃李溢芳菲。

谢老一生热爱祖国，追求真理。早在“五四”运动期间，他就满怀爱国热情，积极投身这场维护民族尊严的斗争，曾在臂上刺了“勿忘国仇”四字。解放前，他曾大胆支持学生为争取国家独立、人民民主的抗日和解放斗争。杭州解放前夕，他不顾个人安危，参加地下党组织的应变护校活动。解放后，他满腔热情地投入新中国的文化教育建设，除担任繁重的教学和行政领导工作之外，还积极参加社会政治活动，参与组织领导全省的文化艺术活动，曾任省、市人民代表，中国美协理事、省文联副主席、省美协主席等社会职务，于1958年光荣加入中国共产党。1991年荣获国家级有突出贡献专家的称号，这是党和国家对谢老毕生劳动的最高褒奖。

我觉得谢老走过的道路，正是许许多多，正直的中国知识分子走过的道路，他曾体味过人生的温馨和苍凉，他曾有过许多功绩，却绝不炫耀，他也曾有过权力，但能冰清玉洁，他静悄悄地走了，但在我们心中深深地埋藏着一种无法摆脱的思念。

谢老逝世前数月，我画了一幅《竹林七贤图》给他，他嫌大了些，不好挂，要我画幅小的来换，我当然答应了，但迟迟没动笔，却不料他老人家竟溘然逝去，我的这个允诺成了永远的遗憾，现在想起，心里仍有无名的惆怅。

唯有以更加奋力的学习和工作来告慰他

《福建日报》1996.4.3