翁振新

    有人说我不是在画惠安女，而是借题发挥，表达某种心境、某种精神。不错，我是把惠安女作为载体，试图表现一种隐喻性、象征性、寓意性，“吐胸中之造化”，“写胸中之丘壑”。近一时期来，在我的作品画面上，惠安女的万种风情似乎逐渐没了，我借助惠安女作为吐露心灵的渠道，通过惠安女这样的可视形象，发掘一种深厚的文化内涵和精神意蕴。为了让惠安女能够充分地表达我的心迹，我往往以一种较为自由的创作状态来组织画面，或者把惠安女安排在月光如水的夜晚，于是就有了《海寂月无声》，或者把惠安女的印象凝固，甚至雕塑化，于是就有了《无声的辉煌》和《磐石无语》。

    我以惠安女作为创作母题已为时十多年。尽管惠安女已有不少人画了，我仍不改初衷，钟情于斯，因为我觉得终于找到了能够充分抒发我的胸臆的契机。

    我时常到福建惠安的崇武半岛体验生活。这里的惠安女作为闽南美妙动人的传奇风景而名闻遐迩。黄斗笠、蓝衣服、黑裤子、花头巾、银腰饰……惠安女以其奇特的服饰外形使初来乍到的我怦然心动、留连忘返，更以其朴实无华、勤劳善良、坚韧不拔的品格使我肃然起敬。这一切像一粒粒石子在我平静的心海上激起层层涟漪。我只觉得创作激情如涌泉逬然而出，这种激情猛烈地撞击着我的心灵，我似乎被一种无形的奇特的感觉牵动着，一幅又一幅地画惠安女，画惠安女优美的身姿，画惠安女奇特的风情和生活情趣。我努力捕捉惠安女生活中瞬间的美感，有时轻松，有时凝重，有时激越，有时缠绵。

    通常人们说到惠安女，感兴趣的仅仅是奇异的服饰、袒露的肚脐、裤头上的银饰品，还有那富有传奇色彩的趣闻轶事，从而用猎奇的眼光去表现她们，我最初的创作倾向亦然。逐渐地，下去的次数多了，我对惠安女的认识也越加深刻和拓展了。显然，单纯追求惠安女的外在美还只是浅层的把握，应该深入地悉心地体察惠安女的生活、劳动等的真实情况。对“真实”的发现，经常驱动我有所憬悟，产生新的创作欲望。惠安女因为男人多外出谋生，所以要承担家庭的农活、养老抚幼的全部重担，她们在特殊的艰苦环境中造就了吃大苦、耐大劳、累不死、拖不垮的精神，她们默默无闻地劳作，用血肉之躯担起了繁重的责任，劳动几乎是她们全部的生活内容。那壮观的劳动场面、那甜美的生活画面固然使我的心灵振奋，而她们身上透露出的一种无言的忧愁，一种苦涩郁结的情怀，更是紧紧地攫住了我的灵魂，激起我向她们投入深深的同情。惠安女是柔美的，但又是刚强的，她们身上集中体现了刚柔相济的品格特征。这种品格(不仅仅是外形、服饰)很适合我的创作心境，也很适合水墨画的表现。这样，我从最初画惠安女的形象、风情，画直观表层感受，逐步转入新的创作形态，不是再现浅层的生活现象和风土人情，而是透过一些常见的现象和场景的外在美，着力把握内在的“真实”，揭示其精神实质。

    不错，仅仅忠于客观真实是不够的。艺术的最高目的，无非是为了充实人生、丰富人生、发展人生，要求更多地开掘人的深层意识，而不是仅仅复述已知的事物。但是这些年来中国人物画创作的一些现象我不敢苟同，画小品的多了，画文人高士、仕女佳人的多了，主题淡化的氛围很浓，似乎艺术就应该置之高阁、玄而又玄，似乎人物形象画得越丑越是高层次，存心让人家看不懂才叫艺术。我却要以可视形象的“真实”来倾诉我的心声。我力图使我笔下的惠安女既是现实生活中的惠安女的可信形象，又是浸透着我的情感和意念的审美对象。我从鲁迅先生的小说得到启示。他的小说既直接展现现实生活的外部形态和内在缘由，又能产生一种广泛的启迪意义和精神力量。在他的小说中，题材本身往往淡化为一种外在的框架，乃至成为抒写的契机，从中反映出的是作者对人生、社会和历史的真知灼见。鲁迅先生的作品几乎远远超越了题材范围，包含着深刻的意蕴。美术创作也应该追求这样的境界。正如钱松  先生说：“不单是深入生活，还要打开生活，跳出生活，海阔天空地把现象上的有限生活化作精神意志的无穷生活。”跳出生活是在深入生活，打开生活的基础上进行的，是更高层次的要求。这时创造主体与创作客体处于若即若离的状态，既依赖于真实世界，又与之保持距离，也有人称作把生活拉近又推开，扩大又缩小，表现既亲近又遥远的现实人物和现实生活环境，爆发出一种可感而不可言喻的情愫。在创作《磐石无语》一画时我就深有感触。

    惠安崇武石城巍然屹立在东海之滨，这里原本是由花岗岩组成的世界。惠安女长期与花岗石打交道，她们头顶青天，肩扛巨石，脚踏大地，日出而作，日落而息，她们是那么坚强伟大，又是那么平平淡淡，默默无闻，被誉为“中华民族女性的典范”。我把对惠安女，对中国妇女的崇敬和同情溶入《磐石无语》一画中。如果按一般就事论事的创作思路，很容易画成通常的劳动场面，无非几个妇女正在休息，几个妇女正在扛石而已。我却意在表现一种“磐石无语”的精神，这时惠安女不是一般意义的惠安女，已与花岗岩混为一体，难解难分了，我不是在画惠安女，而是在画磐石，不是在画轻逸的风情，而是在画深沉厚重的承载。我极力使画面有种宁静的氛围，无声胜有声，人物之间的联系交往削弱，试图在一个写实的画面表达我的浓烈的人生意识和精神体验。我强调大的纪念碑式的团块结构，而有意识地过滤了具体的情节性描写，强调在生活化的形象精到刻划中蕴含象征，而不因表现心境就取消客观对象的实在性，强调雄浑和凝重，也不失松动的笔墨抒发。总之，我努力在画面中加强精神性。

    我曾经把自己的创作取向定位在以大海为背景，运用写实和象征的手法揭示人们单纯而充实的内心世界，表达我对大自然和人生的理解。我选择了惠安女作为载体，诉说郁积在我内心的情感，平心而论，有时还表达得并不畅快，但我还要继续画下去，虽则是借题发挥。